这些作品遗失是徐先生毕生最大的憾事。

1941年日军入侵新佳坡时，徐先生将他在新、马、印三年中所画的数百幅作品及其他古玩、珍本一起托给友人，埋入了新佳坡崇文学校的一口枯井内，其中有徐先生自己认为最珍贵的40幅油画。随后徐先生只身携1000幅作品，登上沦陷前最后一班开往印度的轮船，离开了新佳坡。

这一去，就是人画分离，油画的主人没想到他会永远失去这批珍宝。

直到现在，遗失作品中的40幅油画精品，仅仅有极个别的作品再次有了消息。

肖遥竟然在这处密室中一次性发现了其中的三幅油画精品，这确实是一个极大的惊喜。

第1排博古架的其他几个格子中存放的还有八大山人、张大千、常玉、黄宾虹等人的作品。

但这些作品当中没有什么太过珍贵的精品，大多是一些常见的普通作品。

第1排博古架的最后一个格子中仅仅存放了一幅作品。

肖遥随手打开观看，让他惊喜的是，这竟然是《五王醉归图》！

难怪这幅作品独自占据了一格，这幅作品称得上是国宝了，确实值得占据一个格子摆放。

虽然心中惊喜，但是不是真迹，他还要仔细鉴定。

他首先看钤印款识，钤印：任氏子明、月山道人。

陈继儒题跋：唐文皇石刻昭陵六马，故子孙多马癖，代宗有九花虬，德宗有神智骢、如意骝。饰以黄金勒，控以紫玉鞭，豢以一品料。故其图流传人间，歌咏不绝。此卷唐人笔，题跋剪截已去，幸人马尚尔平安，无锡王麟郭先生世藏，其孙福州守曼浤公能永护之，环回谛玩，姿态毛骨如生，所谓写渥洼之状，不在水中，移騕褭之形，出于天上。定为曹霸所作，即公麟辈未能与之绝尘而争驱也。云间陈继儒题于顽仙庐。

还有王永吉题跋：此卷予既请眉公先生题识，信其笔法之妙非近代丹青家所办。独云：出自唐人手，未有确据，考其楮尾印章二，一任氏子明，一月山道人。暇日偶阅李九疑紫桃轩杂缀，乃知为元人任水监也。按杂缀云：元任仁发，字子明，号月山，世居松江之青龙镇，年十八中鄊试贰，都水监，开江置闸，凡水议，仁发主之。善绘事，尝奉旨入内画渥洼天马图。所着有水利书十卷。今人止称任水监，画马盖以艺掩云。然则任以画马得名甚着，而眉公未及详核，因附记于此。崇祯壬申（1632）二月之七日，辋川馆主人记。

再看鉴藏印：尚宾（半印）、中立（半印）、立（半印）、忠信可久安（半印）、輙相思（半印）、可以观（半印）、子孙（半印）、蕉林玉立氏图书、观其大略、棠邨审定、河北棠邨、安定、蕉林秘玩、苍岩、苍岩子、耿昭忠信公氏一字在良别号长白山长收藏书画印记、信公鉴定珍藏（三次）、半古轩书画印、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、干清宫鉴藏宝、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、侯士泰鉴藏、天目山人、尊古堂真赏、惊鸿阁。

细细看完这些，由此可以确认，这确实是《五王醉归图》真迹无疑。

《五王醉归图》是元代作品，明末以来的收藏者非常清楚：朱尚宾、王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚（经考据半古轩书画印是其藏印）、乾隆、嘉庆、溥仪。

这些收藏者当中，特别是梁清标、耿昭忠都是清初公认眼力最好的收藏家。

明末清初是中国书画鉴藏史上一个真正的书画收藏繁盛时期，它真正实现了藏家的多元化和大众化，使书画收藏呈现出异常开放与融动的迹象，从明末的战乱国库的字画散落民间，使一些官僚、文人、商贾等为主的私人收藏家得以拥有公立收藏的书画