陆潜正在闭关。

“人类清除计划”和“疾速追杀”的剧本前期作业，在陆潜这里已经基本完成，现在剧本框架分别交给江排风、侯晓川自己钦点的编剧继续完成创作，等待创作完成之后，陆潜再和编剧团队碰面讨论修改。

值得一提的是，两位导演都推荐了自己熟悉的编剧团队，但显然侯晓川更谨慎更仔细也更投入一些，性格是一方面原因，系列三部曲是一个整体则是另外一方面原因。

当然，无论是江排风还是侯晓川，两位导演都郁郁不得志了很长一段时间，此次终于得到执掌导筒的机会，两个人都准备好好大干一场——

哪怕不是为了陆潜的赏识，也是为了在影评人面前证明自己，出一口恶气。

所以，剧组的前期准备工作紧锣密鼓、按部就班，蓝鲸影业又再次高速运转起来。

而陆潜，终于能够暂时休息休息，不需要考虑制片人的工作，而是一心一意投入自己即将执导的项目里：

“游客”。

用纪叙的话来说就是，“辛苦工作了那么一段时间，现在应该好好度假一下”。

他倒是希望陆潜能够跑到哪个无人知晓的海岛潜水休息一下，毕竟最近一段时间的忙碌确实消耗巨大，他担心陆潜过度操劳。

但用陆潜的话来说就是，“忙碌了那么久却都不是我执导的项目，我才不干。”

他需要一部真正属于自己的作品，哪怕忙碌也能够享受其中，哪怕辛苦也能够甘之如饴。

客观来说，“人类清除计划”和“疾速追杀”的剧本创作没有那么复杂，至少第一部故事都是相对简单的，更多需要做减法，就好像“解除好友”、“突袭”一样，在有限的人物、故事和框架之内将观众带入其中。

对于陆潜来说，创作两个剧本框架的工作量，并不算大，毕竟，真正繁琐的台词部分则由其他人来完成。

“游客”的剧本则不同，不仅因为陆潜需要独自完成整个故事的创作，也因为整部电影的基调就是不同的。

最初，陆潜认为创作剧本不是难事，“解除好友”第一部第二部，“突袭”、“人类清除计划”、“疾速追杀”，前前后后地，他也已经创作了五个剧本，“游客”也应该不是难事。

反正，在自己脑海里已经有剧本的框架和脉络了，只需要填补血肉就可以了。

然而，陆潜很快就发现，并非如此。

与商业电影最直接的区别就在于，艺术电影最终往往需要一个具有回味空间的内核，而放在“游客”项目上，陆潜需要对台词进行细细琢磨、对人物也需要进行深入研究，甚至一句台词一个表现都需要寻找到脉络。

绝非易事。

观众观看电影的时候，故事梗概是可以复述的，但台词也能够通篇背诵吗？

显然不是。不要说通篇背诵了，恐怕三句对话以上的桥段就无法做到一字一句地完整复述。

但关键就在这里，台词是剧本的血肉，哪怕拥有一个“皮囊和骨架”，但如果不具备鲜活的血肉去填补完整，那么观众也还是无法感受到剧本的“灵魂”，而艺术电影所需要展示的，恰恰就是这个灵魂。

台词的重要性，远远在想象之上。

此前的五个剧本，其实台词并没有那么重要，剧情和人物才是关键，特别是“突袭”，基本就是一路战斗到底，在固有框架下，陆潜根据自己的想法填补台词即可，稍微简单一些随便一些也不会有影响。

但“游客”不行。

即使做不到字字珠玑，也应该通过台词来展现人物的棱角以及剧情的深度。

这是陆潜首次挑战更加侧重深度的剧本，整个创作过程都是截然不同的，从框架到脉络，从人物到剧情，还有直接呈现给观众的台词，这些应该如何丝丝入扣