所谓的分镜绘本，其实类似于手绘的连环画，这也算是动画脚本的一种。

前世的宫崎骏就钟爱使用的这种方法，他的作品脚本大多数使用这种方法制作出来的。

而这种方法也是有各种好处，比方说东野司绘制出来的这些动画分镜，都是能够直接让绘画师拿去使用的。

但这些都不是最关键的。

最关键的是，这种分镜绘本脚本方法，是不用刻意使用大量文字说明的，它的主要作用就是将文字剧本转换成故事剧本。

也就是说，从一大片一大片的文字，变成一小幅一小幅的连环画，文字或许不是东野司擅长的，但画画嘛这正是东野司的强项。

且整体来讲，分镜绘本的绘制比起正儿八经的文字动画脚本要难得很多，毕竟一个场面需要绘制许多镜头。

没有相应的构图，调度，走位，衔接的漫画技巧的话，画出来的分镜绘本会很难懂又很晦涩，动画制作人员根本就看不懂。

不过对于东野司来讲这其实根本就不算什么事情的。

已经接触漫画将近半年，他早就对如何绘制出具有‘电影感觉’的分镜有自己的理解。

画出这种分镜绘本对于东野司来讲根本难度不大。

“确实感觉很好，两位老师觉得怎么样？”

大森大地并不懂这些动画业界内的东西，他只是看着东野司绘制出来的《午夜凶铃》连环画，觉得很有意思，而且看下去也很流畅，干脆利落，几乎一眼就能懂之后发生了什么剧情。

但保险起见，他还是问了身后的两位业内人士。

“确实很好，我好久没见到过这种干净利落的分镜绘本了这边这几个运镜完全可以用到动画电影里面去的。”

两位业内老师与东野司无冤无仇，自然是拿着好话说。

不过他们其实也明白东野司的分镜绘本画得确实很好，难怪被外界称为漫画鬼才现在看起来确实有本事啊，厉害厉害。

这出乎意料的结果让等着帮忙的浦岛总编与细川小春也张大了嘴巴，大感诧异。

特别是细川小春。

她昨天问东野司的时候，对方都还在说他没有动画脚本的制作经验，结果今天就突然拿出这种干脆利落的出色分镜绘本了？

他们俩在那边感叹，但很快就有了新的疑问“东野老师，你这份绘本是花了多久画出来的？这些运镜以及分镜的衔接，应该花了不少时间吧？”

是呀这份分镜绘本未免也太完善了，而且手法老练，他们俩完全挑不出刺来。

可东野司毕竟之前没有经验的，想必他为了画出这份绘本花了不少时间。

“这是昨晚画的，就用了一个多小时的时间。”东野司礼貌地回答着。

“一个多小时”

两人听了这话愣了愣，又动手往后面翻了翻。

发现有足足七八页的时候，才有些震惊地勉强闭了嘴。

这未免也太快了吧？按照一页四五个镜头来算，东野司一个小时就画了四十多个分镜。

虽然分镜绘本画出来并不需要那么精致，简单的粗线条草稿就行

但这确实很厉害。

他们俩没什么话说了。

东野司速度没问题，质量同样也没问题，他们俩要是还有什么问题，那就是纯粹在找茬了。这东野司还真是个天才呀，不管干什么都上手这么快。

似乎是察觉到两位业内人士的想法。

一直没说话的大森大地也是点了点头，笑着握住了东野司的手掌“既然东野老师已经有所准备了，那《午夜凶铃》动画脚本的事情就拜托你了。两个月内能拿出来成品吗？”

他这话一出口。

东野司也多少有些放松了。

有大森大地这句话，他动画脚本的位