大抵是情绪已经稳定下来，晚娘脸上也有了笑容，晚饭的时候，她就守在桌旁看着梅长青用饭，看他吃得香甜比她自己吃还高兴。一旁依偎着她的小丫头叽叽喳喳，多数说的是一些章氏后院的事情，还说起章氏想邀请晚娘去刘府。

也许是天性使然，也许是年纪大了的缘故，章氏身上没有半点大家女子的架子，自那日随文成先生祭拜过梅阑后，两人也算有了交往，偶尔无聊时，章氏总会提几句晚娘。

梅长青自然喜得如此，听小丫头这么一说，便也劝了句，“既然师母想请您过府做客，您不妨去散散心也好。”

晚娘犹豫了下，还是拒绝了。

梅长青没再多劝，晚娘的心思他大概能猜出来，多数还是因为自卑，可怜人总是敏感的，这个苦命的女人也有她仅剩不多的尊严。

夜里挺冷，南方的建筑没有北方那么保暖，梅长青像往常一样练了会儿字，感觉手脚有些冰凉，就上床窝在被窝里看书，直到油灯自灭，他才合书躺下，临睡时枕上回想，白天的听闻确实让他震惊、猜测虞氏接下来会有的动作、《百战奇谋》里的东西似乎有些生涩难懂、四书理解的似乎还有些差些、文成先生书写的《江雪》似乎比自己的书法灵动很多，笔冢墨池，据说王献之练字用尽了18大缸水，才在书法上突飞猛进——

自己今后要不要在书法上多下些功夫？想着想着，梅长青就睡着了。

入了腊月，钱塘依旧如往常一样平静，沈老也来过刘府几次，说虞氏除了与几家世家多了些书信外，也没别的什么动作，文成先生听了微笑，只说时候未到。

学东西不能一蹴而就，总是要慢慢积累的，梅长青总不能每天都往刘府跑，前两日李庆之在他耳边抱怨，说听戏的人多了，挑毛病的也多了不少，有人说梅园里除了《杜十娘》，其余的都是些老戏，听着不新鲜，言语里含蓄，说话时躲躲闪闪的，临走也没说出个所以然来，但梅长青还是能听出来他话外之音的，大抵是想让梅长青闲暇时再帮着写出戏，却又不好意思开口。

看着他一脸懊恼的出门儿，梅长青心里有些歉意，这些天他忙着去刘府读书，对梅园里的事情基本上没怎么注意，平日里都是李庆之一个人忙前忙后，既当掌柜，还要时不时的登台唱戏，也是为难他了。

写一出戏对梅长青来说并不难，顶多也就是谱曲费事了些，很多人听戏，觉着咿咿呀呀的都是一个腔调，都是些老调唱新词儿，实则不然，“没有规矩，不成方圆”，一些板式不过是遵循原有的规范罢了，但这规范也只是一些“规范”，有的戏唱出来是一种雍容大度的风韵，有的戏唱出来则是一种悲凉凄切的味道，有的可以显得十分飘逸潇洒，有的就会显得相当凝重沉郁——

戏曲中是要根据不同的情节、不同的感情需要，依照唱腔的“规范”来选择适当的唱腔、板式加以灵活运用，任何“规范”都有一定的“变化幅度”，戏曲可以进行不同的加工、改造，形成不同的特色、音调与韵味。

唱戏需要苦练，“冬练三九，夏练三伏”才能练出个角儿，练的多了自然记忆深刻，梅长青脑子里就有不少前世记下的本子，他琢磨半晌，便铺纸研磨，动笔写起词儿来。

“《西厢记》夫主京师寿命终，母子孀孤途路穷——”

《西厢记》是前世戏曲经典剧目之一，依照元人王实甫的杂剧《西厢记》改编而来，讲述了书生张生，在普救寺邂逅已故崔相国之女莺莺，发生爱情的故事，戏词典雅清丽，故事跌宕起伏，有崔夫人嫌张贫寒而赖婚，有侍婢红娘撮合莺莺夜奔西厢探慰张生，有棒打鸳鸯，有书生赶考，悲喜欢乐俱全，很契合眼下这世道。

一个白天，梅长青卖头写戏，写完词儿普上曲子，出门已是日落傍晚，梅长青立在楼廊上伸了个懒腰，晚娘带着小丫头在底下